Енн Саутем – дивовижна композиторка та відома викладачка, що народилася в місті Вінніпег 4 лютого 1937 року. Відома завдяки диплому ліценціата, який отримала у 1963 році. У дитинстві Енн Саутем цікавилася образотворчим мистецтвом, але врешті-решт вирішила пов’язати своє життя з композицією. Це Енн Саутем зрозуміла у віці п’ятнадцяти років після відвідування літнього музичного табору в Banff School (нині The Banff Centre). Далі на itoronto.
Навчання Енн Саутем та рання творчість композиторки
Дівчина навчалася у Семюеля Доліна на композитора, у Королівській музичній консерваторії та у П’єра Суварана на фортепіано, Густава Чіамаги за напрямком електронна музика у 1960-1963 роках в Університеті Торонто. Після здобуття освіти Енн Саутем почала викладати в Королівській консерваторії музики в 1966 році. Співпрацю з New Dance Group of Canada (нині Toronto Dance Theatre) почала в 1967, а рівно через рік вона стала постійним композитором. Енн написала багато електронних партитур для цієї компанії, а також для інших танцювальних товариств і хореографів. У 1977 році разом з Діаною Макінтош вона допомогла створити Music Inter Alia, яка рекламувала концерти нової музики у Вінніпезі до 1991 року.
Ранні твори Саутем були написані в романтичному стилі, тобто здебільшого це експресивна музика, яка переважала в дев’ятнадцятому столітті. У 1980-их роках Саутем почала відходити від електронної музики, водночас розвиваючи сильний інтерес до композицій американських мінімалістів Террі Райлі та Стіва Райха. Glass Houses (1981), наприклад, складається з коротких тональних одиниць, які комбінуються та повторно поєдуються, створюючи загальне відчуття ліризму. Приблизно в цей же період Саутем знайшла важливого професійного союзника. Це сталося тоді, коли дівчина найняла піаністку Крістіну Петровську-Квіліко для запису демокасети частин Glass Houses and Rivers (1979-1981, ред. 2004). Натхнення, яке вона знайшла в таких спільних стосунках, надихнуло Саутем на написання все більшої кількості творів для акустичних інструментів. У 1988 році вона створила Throughways для камерного оркестру без електронних елементів. За дорученням музичної галереї, прем’єра твору відбулася там Hemispheres Orchestra 9 листопада 1989 року.
Співпраці композитора
У 1990-х роках Енн Саутем відмовилася від електроакустичного письма, створивши повністю інструментальні твори, такі як Song of the Varied Thrush (1991) для струнного квартету; Webster’s Spin (1993) для струнного оркестру, на замовлення CBC і прем’єра камерного оркестру Манітоби 22 березня 1994; і Full Circles (1996, ред. 2005) для Arraymusic. Пізніше вона почала співпрацювати з Євою Егоян, яка відбула прем’єру Qualities of Consonance (1998) у Music Gallery 28 травня 1999 року; Figures (2001) із Симфонічним оркестром Торонто на фестивалі нової музики Massey Hall 22 листопада 2001; У ретроспективі (2004) 26 березня 2004 року; і Simple Lines of Inquiry (2008) в Enwave Theatre в Торонто 30 травня 2009. Манітобський камерний оркестр прем’єрно виконав Music for Strings 20 вересня 2000. У липні 2006 Анджела Пікетт, Тереза Дойл і Кейт Пул виконали акустичну версію Re-Tuning у Ст. Джона. Крістіна Петровська Куіліко вперше повністю виконала Rivers у травні 2005 року в Музичній галереї в Торонто, а у 2008 році на звуковому симпозіумі в Сент-Джонсі відбулася прем’єра композиції Southam’s Pond Life для сольного фортепіано.
Ліризм композицій
Попередні композиції Енн Саутем, особливо для фортепіано, є ліричними атональними творами. Ліризм залишається важливим елементом пізнішої електронної партитури та таких творів, як Counterparts для оркестру та магнітофонної стрічки та CounterPlay, замовлення CBC для струнного квартету та магнітофонної стрічки. Про хвилі (на основі електронних форм хвиль), замовлені та прем’єрні (1 квітня 1976) Торонтським репертуарним оркестром Мілтона Барнса, Джон Краглунд, який зазначав, що цикли звуків були ефективно досягнуті розташуванням секцій оркестру півколом, незважаючи на те, що в стилі був елемент випадкової музики, ефект все ж був досить контрольованим, адже відбувалося чергування довгих ліричних рядків з незграбними стакато фразами, перерваними мовчанням.
Повернення Саутем до акустичної музики також відбулося частково через інтерес до фізичності виконання. «Чотири в руки» (1981), написаний для піаністок Джейн Блекстоун і Рут Каздан, — це твір для фортепіано в чотири руки, що складається з однієї частини та використовує вільну дванадцятитонову гармонію та мотиви, які ведуть до завершального акорду D-dur. У композиції, по суті, виконавець «вибухає на клавіатурі» (Musicworks, літо 1998). Це також демонструє прихильність Саутем до примирення 12-тональної системи з традиційними практиками. Re-Tuning (1985), однак, більше вказує на те, в якому напрямку пішла музика дівчини в наступні роки. Цей твір, що складається з двадцяти п’яти модульних секцій, які повторюються та швидко обертаються одна в іншу за допомогою електронного дрона. Ця композиція сильно вплинула на співпрацю Саутем з Рівкою Голані.
Феміністські елементи у творах Енн Саутем
Енн Саутем — одна з найперших видатних жінок-композиторів Канади. Коли вона досягла композиторського віку, що в 1960–х роках було порівняно рідко, жінки тільки отримували визнання у сфері музичної композиції, а будь-який музикант, незалежно від статі, був визнаний у галузі електронної музики, що на той момент також лише розвивалася. Вона була в авангарді покоління, яке глибоко й позитивно змінило ландшафт і соціальну механіку сучасної канадської музики. Саутем, відверта та щира феміністка, з гордістю, навіть провокаційно, ввела цю зміну у свою музику. У «Musicworks» (№ 101, літо 2008) Єва Егоян і Гейл Янг помітили, що для Енн Саутем існує тісний зв’язок між композицією або грою на фортепіано та іншими видами роботи, що виконуються вручну, такими як ткацтво, наприклад, що відображають природу традиційної жіночої праці — повторюваної, життєво необхідної, яка вимагає часу й терпіння. Але через усе це проходить нитка запитань, звісно.
Членство Енн Саутем. Почесті
Варто зазначити й те, що Саутем була членом-засновником Канадської ліги композиторів, її першим президентом (1980-1988 роки), довічним членом (2002 року) і почесним президентом (2007 року) Асоціації канадських жінок-композиторів. До того ж вона була спонсором нових музичних заходів, наприклад, концерту Excentricities (1998 року) за участю жінок-композиторів; Майстерні молодих композиторів Arraymusic і Continuum Contemporary Music. Композиторка також була співробітницею Канадського музичного центру, який назвав свою колекцію записів Цифровим аудіоархівом Енн Саутем. У 2002 році дівчина отримала нагороду Friends of Canadian Music Award. У 2010 році Саутем була названа членом Ордену Канади. У 2011 році було оголошено про вихід майбутньої книги про життя та творчість Енн Саутем. Проєкт здійснювався під керівництвом Крістіни Петровської Кіліко та композитора Костянтина Каравасіліса. Померла дивовижна композиторка в Торонто 25 листопада 2010 року.