Энн Саутхэм – удивительная композиторша и известная преподавательница, родившаяся в городе Виннипег 4 февраля 1937 года. Известна благодаря диплому лиценциата, полученному в 1963 году. В детстве Энн Саутхэм интересовалась изобразительным искусством, но в конце концов решила связать свою жизнь с композицией. Это Энн Саутхэм поняла в возрасте пятнадцати лет после посещения летнего музыкального лагеря в Banff School (ныне The Banff Centre). Далее на itoronto.
Энн Саутхэм и раннее творчество композиторши
Девушка училась у Сэмюэля Долина на композитора, в Королевской музыкальной консерватории и у Пьера Суварана на фортепиано Густава Чиамаги по направлению электронная музыка в 1960-1963 годах в Университете Торонто. После получения образования Энн Саутхэм начала преподавать в Королевской консерватории музыки в 1966 году. Сотрудничество с New Dance Group of Canada (ныне Toronto Dance Theatre) начала в 1967 году, а ровно через год она стала постоянным композитором. Энн написала много электронных партитур для этой компании, а также других танцевальных обществ и хореографов. В 1977 году вместе с Дианой Макинтош она помогла создать Music Inter Alia, рекламирующую концерты новой музыки в Виннипеге до 1991 года.
Ранние произведения Саутхэм были написаны в романтическом стиле, то есть в большинстве своем это экспрессивная музыка, которая преобладала в девятнадцатом веке. В 1980-х годах Саутхэм начала отходить от электронной музыки, в то же время развивая сильный интерес к композициям американских минималистов Терри Райли и Стива Райха. Glass Houses (1981), например, состоит из коротких тональных единиц, которые комбинируются и повторно сочетаются, создавая общее чувство лиризма. Приблизительно в этот же период Саутхэм нашла важного профессионального союзника. Это произошло тогда, когда девушка наняла пианистку Кристину Петровскую-Квилико для записи демокассеты частей Glass Houses and Rivers (1979–1981, ред. 2004). Вдохновение, которое она нашла в таких общих отношениях, вдохновило Саутхема на написание все большего количества произведений для акустических инструментов. В 1988 она создала Throughways для камерного оркестра без электронных элементов. По поручению музыкальной галереи премьера произведения состоялась там Hemispheres Orchestra 9 ноября 1989 года.
Сотрудничество композитора
В 1990-х годах Энн Саутхэм отказалась от электроакустического письма, создав полностью инструментальные произведения, такие как Song of the Varied Thrush (1991) для струнного квартета; Webster’s Spin (1993) для струнного оркестра, по заказу CBC и премьера камерного оркестра Манитобы 22 марта 1994 года; и Full Circles (1996, ред. 2005) для Arraymusic. Позже она начала сотрудничать с Евой Эгоян, которая отбыла премьеру Qualities of Consonance (1998) в Music Gallery 28 мая 1999; Figures (2001) с Симфоническим оркестром Торонто на фестивале новой музыки Massey Hall 22 ноября 2001 года; В ретроспективе (2004) 26 марта 2004; и Simple Lines of Inquiry (2008) в Enwave Theatre в Торонто 30 мая 2009. Манитобский камерный оркестр премьерно исполнил Music for Strings 20 сентября 2000 года. В июле 2006 года Анджела Пикетт, Тереза Дойл и Кейт Пулu исполнили акустическую версию Re-Tuning в Ст. Джона. Кристина Петровская Куилико впервые полностью исполнила Rivers в мае 2005 года в Музыкальной галерее Торонто, а в 2008 году на звуковом симпозиуме в Сент-Джонсе состоялась премьера композиции Southam’s Pond Life для сольного фортепиано.
Лиризм композиций
Предшествующие композиции Энн Саутхэм, особенно для фортепиано, являются лирическими атональными произведениями. Лиризм остается важным элементом позднейшей электронной партитуры и таких произведений, как Counterparts для оркестра и магнитофонной ленты и CounterPlay, заказ CBC для струнного квартета и магнитофонной ленты. О волнах (на основе электронных форм волн), заказанных и премьерных (1 апреля 1976 г.) Торонтским репертуарным оркестром Милтона Барнса, Джон Краглунд, отмечавший, что циклы звуков были эффективно достигнуты расположением секций оркестра полукругом, несмотря на то, что в стиле был элемент случайной музыки, эффект все же был достаточно контролируемым, ведь происходило чередование длинных лирических строк с неуклюжими стаккато фразами, прерванными молчанием.
Возвращение Саутхэма к акустической музыке также произошло частично из-за интереса к физичности исполнения. «Четыре в руки» (1981), написанный для пианисток Джейн Блэкстоун и Рут Каздан, — это произведение для фортепиано в четыре руки, состоящее из одной части и использующее свободную двенадцатитонную гармонию и мотивы, ведущие к завершающему аккорду D-dur. В композиции, в сущности, исполнитель «взрывается на клавиатуре» (Musicworks, лето 1998). Это также демонстрирует приверженность Саутхэму к примирению 12-тональной системы с традиционными практиками. Re-Tuning(1985), однако, больше указывает на то, в каком направлении пошла музыка девушки в последующие годы. Это произведение, состоящее из двадцати пяти модульных секций, которые повторяются и быстро вращаются одна в другую с помощью электронного дрона. Эта композиция сильно повлияла на сотрудничество Саутхэма с Ривкой Голани.
Феминистские элементы в произведениях Энн Саутхэм
Энн Саутхэм – одна из самых первых выдающихся женщин-композиторов Канады. Когда она достигла композиторского возраста, что в 1960-х годах было сравнительно редко, женщины только получали признание в сфере музыкальной композиции, а любой музыкант, независимо от пола, был признан в области электронной музыки, которая на тот момент также только развивалась. Она была в авангарде поколения, глубоко и положительно изменившего ландшафт и социальную механику современной канадской музыки. Саутхем, откровенная и искренняя феминистка, с гордостью, даже провокационно, ввела это изменение в свою музыку. В «Musicworks» (№ 101, лето 2008) Ева Эгоян и Гейл Янг заметили, что для Энн Саутхэм существует тесная связь между композицией или игрой на фортепиано и другими выполняемыми вручную видами работы, такими как ткачество, например, отражающие природу традиционного женского труда — повторяющегося, жизненно необходимого, требующего времени и терпения. Но через это проходит нить вопросов, конечно.
Членство Энн Саутхэм. Почести
Стоит отметить и то, что Саутхэм была членом-основателем Канадской лиги композиторов, ее первым президентом (1980-1988 годы), пожизненным членом (2002) и почетным президентом (2007) Ассоциации канадских женщин-композиторов. К тому же она была спонсором новых музыкальных мероприятий, например, концерта Excentricities (1998 года) с участием женщин-композиторов; Мастерские молодых композиторов Arraymusic и Continuum Contemporary Music. Композитор также была сотрудницей Канадского музыкального центра, который назвал свою коллекцию записей Цифровым аудиоархивом Энн Саутхэм. В 2002 году девушка получила награду Friends of Canadian Music Award. В 2010 году Саутхэм был назван членом Ордена Канады. В 2011 году было объявлено о выходе будущей книги о жизни и творчестве Энн Саутхэм. Проект осуществлялся под руководством Кристины Петровской Килико и композитора Константина Каравасилиса. Умерла удивительная композиторша в Торонто 25 ноября 2010 года.