Мод Аллан была известной танцовщицей на сцене Вест-Энда в начале 20 века. Она заполонила сердца зрителей по всей Европе своими уверенными и привлекательными выступлениями. Итак, как она стала причастна к одному из самых сенсационных процессов 20 века? Это сложная история об обвинениях в государственной измене, дело о клевете и неприкрытой женской сексуальности. Все дошло даже до судебного процесса. Общественное отношение к однополым отношениям, женскому сексуальному самовыражению и иностранцам – усиленное общественной паранойей во время Первой мировой войны – означало, что многие люди видели в выходящих за пределы норм угрозу безопасности нации. А поскольку этот процесс сам по себе является убедительной историей, он является окном в напряженность. Далее на itoronto.
Аллан в роли Саломеи
Аллан родилась под именем Улла Мод Дюррант в Канаде примерно в 1873 году. В свои 20 лет она отправилась в Европу во избежание темной семейной истории: ее брат был виновником ужасного двойного убийства в Сан-Франциско. Также Аллан училась игре на фортепиано, а уже потом вышла на сцену и поразительно вернула свое состояние и репутацию.
К 1906 г. она привлекла внимание зрителей в Вене версией «Саломеи», основанной на противоречивой пьесе Оскара Уайльда. Саломея была библейской фигурой, которая, как говорится, танцевала перед Иродом с головой Иоанна Крестителя на серебряной пластине. В версии Уайльда Саломея целует отрубленную голову Джона, делая ее основным символом опасной и сладострастной женщины. Кроме того, Аллан быстро стала известной своей соблазнительной интерпретацией знаменитого Dance of the Seven Veils, для которого она сшила собственные откровенные костюмы. Это была первая ошибка Аллана: сыграть сексуально уверенную женщину на сцене. Вторая была связана с posing sodomite Оскара Уайльда, суд над которым в 1895 году за грубую непристойность остался в памяти общественности. В то время также существовали строгие правила религиозных изображений на сцене, не говоря уже о таких противоречивых, как это.
Частные театры и обвинения актрисы в сладострастных ролях
Спектакли Аллан гастролировали по Европе и за ее пределами, завершившись очень успешным показом в театре Palace в Лондоне с 1908 года. К 1918 г. она повторила ту же роль уверенной женщины, работая с голландским театральным импрессарио Дж. Т. Грейном. Он имел трансформационное влияние на лондонский Вест-Энд, в частности, основал Общество независимого театра, которое изобретательно избегало цензуры, проводя «частные» спектакли, оплачиваемые по подписке.
У Грейна были свои проблемные связи в эту эпоху – он особенно защищал работы с континента. В 1900 году он основал программу «Немецкий театр в Лондоне», что не принесло ему никакой пользы в антигерманском климате Первой мировой войны.
Аллан снова согласилась на роль. Однако это было не для публичного выступления, а скорее для закрытого, нелицензионного. Чтобы стать зрителем частного спектакля Аллан «Саломея», зрители должны были подать заявку к мисс Валетти из Дюк-стрит, 9, Адельфи W6. Это был способ избежать цензуры лорда-камергера, запретившего произведения Оскара Уайльда после суда над ним.
Ноэль Пембертон-Биллинг был британским изобретателем, писателем и членом парламента, а также известным правым, о чем свидетельствует основание им Общества бдительности во время Первой мировой войны. Газета организации The Vigilante заявила, что она основана на заинтересованности в чистоте общественной жизни. Именно поэтому Пембертон-Биллинг использовал свою статью, чтобы раскритиковать предстоящее выступление Аллана в «Саломее». По сути, он имел в виду, что Аллан была лесбиянкой, членом «культа» женщин, любивших людей своего же пола. В то время как отношения между женщинами никогда не были незаконными, в отличие от гомосексуальных актов между мужчинами, все же это было социально неприемлемо и вызывало споры. Что еще более шокирующее, Пембертон-Биллинг обвинил Аллан в романе с Маргарет Асквит, женой бывшего премьер-министра. Пембертон-Биллинг предположил, что частные выступления Аллана в образе Саломеи привлекут внимание многих гомосексуалистов высокого уровня, имена которых, по его мнению, были занесены в «Черную книгу». Считалось, что 47 000 человек, которые, как говорится, включены в эту «Черную книгу», шантажировались правительством Германии.
Судебный процесс Мод Аллан против Пембертон-Биллинга
Особенно актуален более широкий контекст судебного процесса. В разгар Первой мировой войны общество искало козлов отпущения. Как будто сладострастная женщина иностранного происхождения, изучавшая музыку в Германии, Аллан была логической мишенью. Одним из опасений Пембертона-Биллинга было то, что люди, вступающие в однополые отношения, будут уязвимы к взяточничеству, и во время войны он считал это слабым местом для округа. Несмотря на то, что «Черная книга» многое упоминается в суде, ее так и не нашли. Такие обвинения угрожали серьезно повлиять на карьеру Аллана. Именно поэтому она подала на Пэмбертон-Биллинг в суд.
Суд длился шесть дней. В Национальном архиве хранятся соответствующие судебные протоколы, файлы Министерства внутренних дел и переписка о нелицензионных пьесах его эпохи. Один такой файл Министерства внутренних дел содержит переписку о таких частных выступлениях: в этом документе есть копия газеты The Vigilante за июнь 1918 года с полным, хотя и пристрастным, отчетом о судебном процессе. Здесь содержится защита Пембертон-Биллинга от обвинения в клевете. Так он сделал суд еще большим зрелищем. Он утверждал, что не знал, что означает фраза «Культ клитора», и тот факт, что Аллан доказала его вину. Когда его спросили о клеветнической фразе, Аллан сказал: «Теперь, господа, я больше не собираюсь пачкать свой язык описанием того, что означают эти слова». Между тем Аллан признала, что мало знала о Саломее, но сказала суду, что считала Уайльда «великим артистом».
Вместо того чтобы сосредоточиться на обвинении в клевете, судья, похоже, был больше озабочен тем, что пьеса без цензуры вообще попала на сцену. В своем заключительном слове судья отметил, что костюм, который Аллан одела для своего выступления, это лучше, чем выйти налегке.
Кого обвинили в заключении?
В конце концов, присяжные признали Пембертон-Биллинг невиновным, после чего, как говорится, в галерее произошел большой взрыв поздравлений. В своей заключительной речи судья потратил много времени на подробное объяснение того, что представление явно не подходит ни для публичных, ни для частных выступлений. Саломея, Уайльд и Аллан были публично унижены, тогда как Пембертон-Биллинг был оправдан.
Более широкое значение этого можно увидеть в письмах, отправленных в Министерство внутренних дел, и в документах Кабинета министров того времени. Спекуляции в правительстве были очевидны. Как этот процесс повлияет на видимость лесбийства? Было ли контрпродуктивно для Пембертон-Биллинга, учитывая его консервативную натуру, по сути разглашать о «культе» женщин? Преподобный Фрэнсис Найт написал Министерству внутренних дел во время судебного процесса, выражая беспокойство. Он предположил, что судьям было бы целесообразно отклонить его, а не придавать больше огласки этому делу в интересах страны и ее союзников, пока не стало слишком поздно.
Несмотря на решительное возражение Аллан обвинений Пембертона-Биллинга, интересно отметить, что Маргарет Асквит платила за свою квартиру с видом на Риджентс-парк до смерти Герберта Асквита в конце 1920-х годов. Кроме того, именно в этой квартире Аллан жила с Верной Олдрич, ее секретаршей и любовницей.